एक कंप्लीट क्लॉक मैकेनिज़म की बढ़ती लोकप्रियता के साथ टॉगल करें, मास्टर डिएल को बनाने के लिए सभी नए तरीके चुनते हैं। यह उन सभी युगों को देखता है, जो संयुक्त रूप से तैयार किए गए हैं, जो कि सामग्री के एक वर्ग और तकनीक के विकल्प के साथ हमारी कल्पना को पूरा करने के लिए तैयार हैं। इस तकनीक के लिए, अधिकांश तकनीकें पहले से ही अच्छी हैं। पहले से ही उन्होंने डीआईजीआईटीज़ का निर्माण नहीं किया है, और पॉकट हूरों के भंडार, और इसके अलावा, वे फोर्जोटेन के बोर्ड पर पहले से मौजूद हैं।
grisaille
यदि प्राचीन समय से ग्रैंड फियू, चामप्लेव और क्लोसेन जैसी तामचीनी तकनीकों को मानव जाति के लिए जाना जाता था और विशेष रूप से कभी नहीं भुलाया जाता था, तो इन तकनीकों के इतिहास में एक वास्तविक क्रांति 15 वीं शताब्दी में फ्रेंच लिमोज में हुई, जहां स्वामी ने पाउडर लगाने का प्रस्ताव दिया था। पहले से ही लेपित तामचीनी प्राइमर पर आक्साइड के साथ। यह धातु में प्रारंभिक आकृति के बिना बस ब्रश के साथ आकर्षित करना संभव हो गया। तो तामचीनी पर एक लघु पैदा हुआ था। आज, शिल्पकार जो जानते हैं कि इस तकनीक में कैसे काम किया जाता है, वे सबसे प्रसिद्ध चौकीदारों की तुलना में लगभग अधिक प्रसिद्ध हैं - उदाहरण के लिए, अनीता पोर्शे, जिन्होंने पाटेक फिलिप संग्रह के अधिकांश डायलॉग बनाए और कुछ घरों के साथ सहयोग किया। दुर्लभ और सबसे सुंदर लिमोज तकनीक में से एक है ग्रिसैल, पेंटिंग की याद ताजा करती है "नकारात्मक में।" सफेद तामचीनी परत को एक अंधेरे पृष्ठभूमि (सिलिकॉन ऑक्साइड) पर परत द्वारा लागू किया जाता है, जिससे बेहतरीन तानवाला संक्रमण होता है, जो छवि को चमकदार बनाता है। इसलिए, वचेरोन कॉनास्टेंटिन मेटियर्स डीआर्ट हॉमेज की एक सीमित श्रृंखला को बनाने के लिए एक ल'आर्ट डे ला डैनसे, जेनेवा कारख़ाना के स्वामी को 1200 डिग्री के तापमान पर फायरिंग के साथ 12 परतों को लागू करने की आवश्यकता थी।
फ़िरोज़ा
तामचीनी सिलिकॉन, बोरेक्स और मैग्नीशियम के क्रिस्टल को मिलाकर प्राप्त ग्लास और चीनी मिट्टी के निकटतम रिश्तेदार है। विभिन्न धातुओं के आक्साइड को जोड़कर, इसे उज्ज्वल रंगों में चित्रित किया जा सकता है, और गर्म होने पर, तामचीनी कांच की तरह पिघल जाती है। यह ठीक उसी तरह से है जब रूस में तामचीनी सजावट ग्रैंड फे (या "बड़ी लौ" की तकनीक को तामचीनी के रूप में जाना जाता था) पुरातनता में पैदा हुई, जो पहले गहने जड़ित के समान थी। प्राचीन मिस्र, भारत और चीन के आकाओं के बीच, मैग्नीशियम और कोबाल्ट का मिश्रण, 1200 डिग्री के तापमान तक गरम किया जाता है, जो जमने के बाद गहरे नीले रंग की झिलमिलाती सजातीय सामग्री में बदल जाता है, विशेष रूप से लोकप्रिय था।
इसके बाद, बीजान्टियम में, ग्रैंड फे की अपनी विविधता दिखाई दी, लेकिन गहरे नीले रंग के बजाय यह उज्ज्वल नीला था, और इस तरह के तामचीनी को फ़िरोज़ा कहा जाता था। सुनारों द्वारा शुद्ध फ़िरोज़ा के रहस्य की सराहना की गई। 1965 में सर्प वॉच को लॉन्च करने के लिए प्रसिद्ध बुल्गारी पहली बार था, जो पूरी तरह से एक तुर्कुज से ढका था और दुनिया के सबसे छोटे जैगर-लेकोल्ट्रे कैलिबर से सुसज्जित था। और इस वर्ष, चमकीले फ़िरोज़ा फ़िरोज़ा तामचीनी फूलों ने अर्पितमोई से एक अद्वितीय मॉडल की रोमांटिक डायल को सजाया ... चौमटे द्वारा सी तु म'आइम्स संग्रह।
Etruscan दानेदार बनाना
रोम में इट्रस्केन हॉल में या इट्रस्केन्स के राष्ट्रीय संग्रहालय "विला गिउलिया" में लौवर संग्रहालय के तहखाने की मंजिल पर, आप कई शानदार गहने और यहां तक कि घरेलू सामान भी देख सकते हैं जो दानेदार, या "अनाज" - बहु-रंगीन सोने की गेंदों का एक पैटर्न है। यह तकनीक प्राचीन मिस्र में जानी जाती थी, लेकिन इट्रस्केन्स ने इसमें विशेष कौशल हासिल किया। लंबे समय तक, इसे वास्तव में खोया हुआ माना जाता था, जब तक कि 19 वीं शताब्दी में कुछ फ्लोरेंटाइन गहने नास्तिकों ने इसे पुनर्जीवित नहीं किया।
पॉकेट वॉच कवर के लिए सोने के दाने सही सजावट साबित हुए: जिनेवा बुटीक वाचरन कॉन्स्टेंटिन में आप उस समय का एक शानदार मॉडल देख सकते हैं जहां दाने को रंगीन तामचीनी और कीमती पत्थरों के साथ जोड़ा जाता है। और जब कार्टियर हाउस ने इस तकनीक में पहली आधुनिक घड़ियों को जारी करने का फैसला किया, तो कारीगरों को एट्रस्कैन की गोलियों को समझने की ज़रूरत नहीं थी - यह सौ साल पहले के अभिलेखागार की ओर मुड़ने के लिए पर्याप्त था। रोटोंडे डे कार्टियर पंथेरे ग्रैन्यूलेशन में, 42 मिमी सोने के मामले की डायल को मैन्युअल रूप से 22 कैरेट सोने से विभिन्न आकारों के मोतियों से सजाया जाता है, जो एक साथ पैंथर की छवि बनाते हैं - कार्टियर का कुलदेवता प्रतीक।
फ्लोरेंटाइन मोज़ेक
XVII सदी में, फ्लोरेंस के ज्वैलर्स ने जड़ना का एक बिल्कुल नया तरीका खोजा: समान ज्यामितीय खांचे में भी faceted खनिजों को सम्मिलित करने के बजाय, उन्होंने पत्थरों के प्राकृतिक आकार का पालन करना शुरू कर दिया, उनसे पूरी तस्वीरें "एकत्रित" कीं। जैसा कि आमतौर पर होता है, “प्राकृतिक” का सिद्धांत एक जटिल और श्रमसाध्य कार्य में बदल गया। खनिजों के प्राकृतिक गुणों को सचित्र के रूप में काम किया जाता है: टिंट और रंग संक्रमण, समावेशन, धारियाँ और यहां तक कि दरारें।
फ्लोरेंटाइन मोज़ाइक बनाने के लिए मुख्य सामग्री मुख्य रूप से तथाकथित "कठिन" पत्थर बन गई, उदाहरण के लिए, रॉक क्रिस्टल, क्वार्ट्ज और विभिन्न प्रकार के संगमरमर। जाहिर है, ऐसी सजावटी तकनीक बड़ी वस्तुओं को सजाने के लिए अधिक उपयुक्त है, उदाहरण के लिए, आंतरिक घड़ियों के चकत्ते, लेकिन हाल के वर्षों में, नए ठीक साधनों की तलाश में कलाकारों ने छोटे पत्थरों से बने लघु "पहेली" को कलाई डायल करने के लिए अनुकूलित करने में कामयाब रहे हैं।
वान क्लीफ़ और अर्पेल्स ने उत्तरी और दक्षिणी गोलार्ध के खगोलीय मानचित्रों पर 2014 की मिडनाइट निट बोरियाल और मिडनाइट निउट ऑस्ट्रेल डायल की डायल को चित्रित करने के लिए ग्रिसल का इस्तेमाल किया।
रूसी मास्टर, AHCI अकादमी के सदस्य कॉन्स्टेंटिन चाकिन ने लेविटस वॉच लाइन बनाई, जहां एक पारदर्शी अर्धचंद्राकार डायल को जेड, मैलाकाइट, ओपल और लैपिस लाजुली के फ्लोरेंटाइन पैटर्न द्वारा तैयार किया गया है। और हैरी विंस्टन इस साल के संग्रह में एवेन्यू सी कीमती मार्कीटरी के बजाय पत्थरों के रंग और बनावट में अलग-अलग रंग के नैकरे का इस्तेमाल किया।
मोती की पेंटिंग की माँ
जैसा कि आप जानते हैं, चीनी साम्राज्यवादी अदालत का संग्रह, जब तक कि कुओमिन्तांग युद्धों के दौरान चोरी नहीं हुई, तब तक तामचीनी और मोती के लघुचित्रों के साथ सैकड़ों घंटे, बक्से और स्नफ़ बॉक्स शामिल थे। मदर-ऑफ-पर्ल के लिए एक पैटर्न लागू करने का सिद्धांत आंशिक रूप से तामचीनी के समान है: एक ही बिंदु जैसी बहुपरत पृष्ठभूमि और रंगों का क्रमिक परिचय - हालांकि, यह अधिक जटिल और समय लेने वाली है क्योंकि शेल संरचना बहुत नाजुक है और फायरिंग के दौरान सीमांकित हो जाती है। कोई भी गलत गति या गणना में अशुद्धि जब एक लघु लघु बनाते हैं तो सभी काम की मृत्यु हो सकती है। उदाहरण के लिए, मदर-ऑफ-पर्ल पेंटिंग के प्रमुख आधुनिक विशेषज्ञ आंद्रे मार्टिनेज को डायल की सतह पर एक स्केच बनाने के लिए 250 घंटे की आवश्यकता होती है। इस मामले में, मास्टर माइक्रोस्कोप से नहीं निकलता है।
तामचीनी पर एक लघु बनाने की प्रक्रिया में आठ लंबे और श्रमसाध्य चरण लगते हैं, उदाहरण के लिए, हार्स के वर्ष के लिए समर्पित मॉडल बोवेट अमाडेओ फ्लेयिर 43 वर्ष का घोड़ा।
मोती की माँ ने राहत दी
"मोती की माँ", मोती के नाम के रूप में कई भाषाओं से अनुवाद किया जाता है, इसे सबसे पुराने सजावटी प्राकृतिक सामग्रियों में से एक माना जाता है। प्राचीन रोम में, मोती की माँ शक्ति और ज्ञान का प्रतीक थी; तावीज़ इसे से बनाया गया था, क्योंकि उनका मानना था कि यह सौभाग्य लाता है। मोती की माँ में एक महत्वपूर्ण दोष है - यह काफी नाजुक है। इसलिए, इस पतली और स्तरित सामग्री के नक्काशीदार आधार-राहत को बहुत ध्यान और कला की आवश्यकता थी, जो चीनी शिल्पकार विशेष रूप से प्रसिद्ध थे। आधुनिक घड़ी कलाकारों ने अपने अनुभव को बदल दिया।
फोर सीजन्स के संग्रह के समय से, वान क्लीफ एंड अर्पेलस ने उल्लेख किया कि एक नक्काशीदार मदर-ऑफ-पर्ल, एक तामचीनी पैटर्न के ऊपर तैरते हुए, पूरी रचना को वायुहीनता और परिष्कार देती है। इस तकनीक का उपयोग 2014 में लेडी अर्पेल्स राशि चक्र के संग्रह में भी किया गया था, जिसमें 12 मॉडल राशि चक्र के सभी संकेतों का प्रतिनिधित्व करते हैं। संग्रह को रंग योजना के अनुसार चार तत्वों में विभाजित किया गया है, और उनमें से प्रत्येक में मोती की नक्काशीदार मां से बने उपरि वॉल्यूमेट्रिक तत्व हैं, जो बादलों, तरंगों, पत्तियों या लौ की जीभ का चित्रण करते हैं।
एक बुलगारी बुलगारी टूरबिलोन इल गिअर्डिनो ट्रॉपिकल मॉडल बनाने के लिए मोती की माँ को क्लोइज़न एनामेल और जड़े की आवश्यकता होती है जो टाइटेनिक काम की आवश्यकता होती है।
फीता
घाव की कला - फीता बुनाई - अविश्वसनीय रूप से विविध है। मध्य युग में, यूरोप के लगभग हर क्षेत्र में अपनी मूल बुनाई तकनीक (प्रसिद्ध ब्रसेल्स और फ्लेमिश फीता, आयरिश ट्यूटिंग, उत्तल विनीशियन फीता, टैटिंग और इसी तरह) थी। फीता के बिना उच्च फैशन की कल्पना करना असंभव है, और यह आश्चर्यजनक नहीं है कि चैनल ने संग्रह देखने के लिए इस हवादार कला को लाने का एक तरीका पाया। इस साल की नई लाइन में दो अनोखे मैडोमोसेले प्रिव डेकोर कैमेलिया ब्रोड मॉडल हैं। सोने के धागे, मोती और सोने के सेक्विन के कैमेलियास लेसेज स्टूडियो के स्वामी द्वारा बनाई गई दोनों डायल को सुशोभित करते हैं। प्रत्येक मॉडल को एक प्रति में प्रस्तुत किया जाता है।
marqueterie
लकड़ी की पच्चीकारी, या "मार्क्वेटरी", फ्रांस में अपने चरम पर पहुंच गई, XVII सदी में - क्लासिकवाद के युग में। पतली slivers से ड्राइंग की यह मूल तकनीक, रंग और बनावट में भिन्नता (वास्तव में, लकड़ी के लिए एक फ्लोरेंटाइन मोज़ेक की तरह), सजाने वाले फर्नीचर के लिए बहुत लोकप्रिय थी। आधुनिक प्रचलन में, मार्कीटर शब्द लगभग किसी भी मोज़ेक (जाहिर है, क्योंकि यह असामान्य लगता है) का अर्थ करने के लिए प्रथागत हो गया है, लेकिन ऐतिहासिक रूप से यह एक लकड़ी के पैटर्न के साथ डायल को सजाने के बारे में है। स्लिवर पेंटिंग में आज के नेता पटेक फिलिप और कार्टियर हैं। 2011 में, फर्स्ट हाउस ने एक सीमित संस्करण टाइगर मार्क्वेटरी जारी किया, और एक साल बाद Calatrava खरगोश घड़ी लॉन्च करके विचार विकसित किया। कार्टियर के लिए, एक शेर, एक भालू और एक पांडा का चित्रण करने वाले डायलॉग कलाकार जेरोम बट्टसन द्वारा बनाए गए थे। हेमीज़ हाउस को जानवरों के रूपांकनों से मोहित नहीं किया गया था और खुद को एक लकड़ी की छत से प्रेरित डायल के साथ आर्कियो मार्क्वेरी डे पेल मॉडल तक सीमित किया गया था। लकड़ी की पच्चीकारी के लिए जुनून का पैगाम मिशेल परमगियानी द्वारा बख्शा नहीं गया था।
अनुलेख Plumasserie
दो साल पहले, एक कलेक्टर जो बेवेल में लंबे विराम के बाद बेसल में एक प्रदर्शनी का दौरा किया था: "अब हर कोई पंखों से डायल को क्यों सजता है? क्या वे वास्तव में हीरे से बाहर भागते हैं?"। हीरे, बेशक, शाश्वत हैं, लेकिन हाल ही में यह पता चला है कि सबसे नाजुक और बायोडिग्रेडेबल सामग्री - पंख, फूलों की पंखुड़ियों (कार्टियर) और तितली के पंख (आर्टी) से बने गहने तेजी से लोकप्रिय हो गए हैं।
19 वीं शताब्दी में प्लमस्सेरी, या मोर के पंखों की बुनाई की कला बहुत लोकप्रिय थी, लेकिन फैशन के साथ क्रिनोलिन से बाहर निकल गई। आज यह कुछ इकाइयों के स्वामित्व में है। पहले पेरिस के कलाकार नेली सौनियर थे, जिन्होंने 2012 में हैरी विंस्टन पंख संग्रह के लिए डायल बनाए। डायर ने आठवीं ग्रैंड बाल प्लम संग्रह में पंख से सजा हुआ रोटर पेश किया और इस साल कोरम ब्रांड ने मोर पंख डायल के साथ पंख घड़ी पेश की। जाहिर है, ठोस सोने और पंचांग पंखों के संयोजन में, मायावी समय का रूपक सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होता है।
दो साल पहले, एक कलेक्टर जो बेवेल में लंबे विराम के बाद बेसल में एक प्रदर्शनी का दौरा किया था: "अब हर कोई पंखों के साथ डायल को क्यों सजता है? क्या वे वास्तव में हीरे से बाहर भागते हैं?"
